SOs sintetizadores são geralmente equipados com um teclado que é usado para introduzir notas e potência com as quais são tocadas. Contudo, os sons podem ser modulados de muitos outros modos - intensidade de som, vibrato e alterações no tom sendo exemplos notáveis - e dispositivos são necessários para tornar possível estes tipos de controle. A velocidade do teclado e das funções aftertouch podem ser usada para esta finalidade, mas aqui focaremos nos controladores externos—ou seja, aparelhos que não formam parte do teclado.

Os controladores externos mais populares são indubitavelmente pedais, que ´podem ser amplamente classificados nos interruptores de pedal e pedais de expressão. O interruptor de pedal é similar ao pedal de sustentação de um piano e é usado para controlar uma função conhecida como sustentação ou pausa. Nesta categoria de produto. O FC4 e FC5 popular da Yamaha foi disponibilizado por mais do que três décadas, enquanto que nosso FC3, que foi liberado mais tarde, suporta meio-pedal similar à aplicação parcial do pedal de sustentação do piano.

Voltando para pedais de expressão, o FC7 da Yamaha tem sido de longa data o favorito dos músicos. Este pedal particular liga o conector do controlador de pés de um sintetizador usando um plugue estéreo do telefone, mas seu modelo irmãos—o FC9—também funcionou como um pedal de volume no qual a saída estéreo (linha) do sintetizador poderia estar diretamente inserido. Contudo, na realidade, não foi frequentemente usado para esta finalidade, assim o FC9 foi descontinuados em detrimento do FC7.

Além disso para operações padrão, o pedal de expressão FC7 também suporta duas funções exclusiva da Yamaha. A primeira é referida como “fortíssimo” e usando esta função, o pedal pode ser automaticamente retornado a posição padrão—uma posição ajustada com uma mola que pode ser ajustada até o máximo de 10° usando um parafuso na base. O pedal pode ser ajustado a qualquer ponto entre a posição completamente levantada e a posição padrão mostrada no diagrama, e geralmente permanecerá nesta posição até se mover. Contudo, se o pedal for operado dentro da faixa de retorno da mola, ele automaticamente retornará para a posição padrão quando liberada. Usando esta função extremamente útil, você pode aplicar uma configuração de volume básico ou filtro (correspondente a posição padrão) para a maior parte da sua performance, mas onde necessário, produz sons mais forte (fortíssimo) para expressão adicionadas. A outra função exclusiva torna possível alterar a inclinação do pedal, que é importante porque o ângulo do pé difere dependendo se você está tocando em pé ou sentado. No modo típico da Yamaha, este modelo total toma muito do conhecimento aperfeiçoado pela Electone e reaplica-o em um pedal único.

Não poderíamos discutir os controladores em mencionar os controladores de sopro usado com os geradores de tom acústico virtual (VA), tais como VL1 e VP1. Um controlador de sopro é um dispositivo que detecta quão forte você o soprou e, em resposta, modula as configurações de volume e filtro do mesmo modo como, por exemplo, um pedal FC7. Yamaha lançou seu primeiro controlador de sopro no começo dos anos oitenta com BC1, que veio com o sintetizador CS01 como um acessório recomendado. Tornou-se muito popular por todo o mundo do modo que permitiu os instrumentos do teclado ser tocado como instrumentos de sopro. Mais tarde, nós lançamos o BC2 tipo fone de ouvido que liberou as mãos do músico. Contudo, com a chegada de VL1 e VP1 o controlador de sopro foi necessário para detectar nuance extremamente delicadas no controle do sopro muito mais frequentemente, e nós criamos BC3 com sua sensibilidade consideravelmente aumentada para responder esta necessidade. Enquanto nossa linha de produto de 2014 não apresentar um controlador de sopro, é difícil ver como o dispositivo significativo tornou-se a terceira forma mais importante de controle depois do teclado (mão) e pedal (pé).

WX7

Nos parágrafos anteriores, observamos dispositivos para controlar o sintetizador como um instrumento tipo teclado, mas uma gama de outros controladores podem ser usados em vez do teclado para especificar as intensidade a serem tocadas - um exemplo perfeito sendo nossa série WX dos controladores de sopro MIDI. Efetivamente um controlador de sopro encaixado nas teclas, similar àquele dos instrumentos de sopro, este tipo de aparelho permite que você especifique notas usando as mesmas técnicas de fingering como, por exemplo, o saxofone ou gravador. Também permitindo a você reproduzir nuances delicadas do instrumento acústico, estes controladores são frequentemente usado por saxofonistas e outros músicos de instrumentos de sopro. A série WX também tem uma história longa e gloriosa com o primeiro modelo—o WX7—tendo sido vendido em 1987. Lançamos o WX11 um ano antes que, seguido uma década mais tarde em 1998 pelo WX5.

Outro tipo altamente popular do controlador é um sintetizador de guitarra moldado universalmente. Contudo, com os controladores de guitarra G10 e G10C da Yamaha, tomamos uma abordagem levemente diferente de outros fabricantes de instrumentos. Importante para seus modelos futuristas marcantes, estes controladores são equipados com seis das terceiras cordas de uma guitarra elétrica e detecta a intensidade baseada na vibração destas cordas na frequência elevada de 500 KHz.

Apesar da natureza revolucionária da tecnologia aplicada no desenvolvimento destes controladores, eles são sentidos levemente diferentes comparados com os violões verdadeiros quando tocados porque todas as cordas foram feitas do mesmo material. Por esta razão, os violonistas preferem manter sua performance nos seus instrumentos e o G10 e G10C falhou em capturar sua imaginação. No G50 subsequente, nós mudamos para os controladores do tipo conversor e capturador que pode estar ligado aos violões convencionais. Embora também não sendo mais parte da linha da Yamaha, o controlador do tipo violão tem certamente tido uma função importante em apresentar violonistas a sons empolgantes do sintetizador.

*1 A captura G1D para o G50