*1 Uma captura piezoelétrica para todas as cordas
*2 Botões de decaimento usados para o controle de envelope

Estreando em 1976, nossos pianos de palco da série CP foram projetados para serem amplificados, assim eles puderam se manter quando tocados em uma banda juntamente com a guitarra elétrica e baixo. Embora pertencendo as mesmas séries, o CP-30 e CP-70 introduzidos nesta época foram muito diferentes sob a capa.
O CP-70 reteve o design básico de um piano acústico, com som sendo produzido por martelos tocando as cordas na tensão. Capturas piezoelétricas fornecidas para cada uma das corda converteu estes sons em sinais elétricos, que elas amplificaram. Desse modo, o toque do teclado é muito similar ao do piano acústico, e tornou-se rapidamente popular com músicos tocando em bandas. Em contraste, CP-30 foi um piano eletrônico apresentando um gerador análogo de tom e não seria um exagero descrevê-lo como um verdadeiro sintetizador análogo. O CP-30 até mesmo tem um botão de controle de decaimento que poderia ser usado para simultaneamente ajustar os parâmetros de ataque e decaimento não diferentemente daqueles de um envelope ADSR do sintetizador regular. De fato, este instrumento na verdade tem dois sistemas de geração de tom, cada um capaz de controle de decaimento independente. Isso significa que os métodos de criação de som típico dos sintetizadores modernos poderia ser aplicado—por exemplo, usando o primeiro gerador de tom para porção de ataque do som; e o segundo para sustentar.
O CP-30 e CP-70 foram também identificados diferentemente nem seus manuais respectivos de operação—o CP-30 foi um “Piano eletrônico”, enquanto que o CP-70 foi referido como um “Piano de cauda elétrico". Esta é outra evidência que, embora parte da mesma linha da série CP, conceitos completamente diferentes foram usados no seu design.
O CP-7 de 1982 foi o último instrumento da série CP projetado baseado na abordagem do gerador de tom análogo. Em seguida, nosso foco mudou para pianos de palco digitais empregando as técnicas FM ou AWM (sampleamento) para produção de som. E como nossos produtos do sintetizador começaram a tomar conta da criação ilimitada de som, os instrumentos da série CP foram focados novamente na reprodução fiel da função e som do piano, e por fim evoluindo para o Stage CP4 e CP40 atuais. Dizendo isso, as técnicas e tecnologias aperfeiçoada durante o desenvolvimento dos pianos de palco CP originais continuam, por exemplo, naqueles instrumentos das séries MOTIF com teclados que promovem sensações autênticas ou uma vasta gama de predefinições de som do piano.