TG100

TG300

Nos anos 1990—a década quando os sintetizadores de produção musical tais como aqueles da série SY começaram a se tornar comuns—os mecanismos de som PCM tornaram-se extremamente populares em todo o mundo; além disso, muitos sintetizadores sem um teclado integrado, tais como tipo rack e desktop, foram lançados com os geradores de tom PCM no seu centro. Antes disso, os aparelhos tipo rack tomaram tipicamente a forma de unidades de efeitos, mixadores e outros aparelhos semelhantes usados pelos tecladista como extensão dos geradores de tom. Contudo, os sintetizadores PCM capazes de reproduzir o som dos instrumentos acústicos de modo realístico começaram a se tornarem amplamente disponíveis a baixos preços, os músicos de computador começaram a adotar este tipo de unidade como fonte de som altamente conveniente.

Este desenvolvimento foi em parte conduzido pela decisão dos fabricantes de computador de comercializarem computadores a baixos preços para usuários individuais e famílias nos anos noventa, levando a um aumento rápido no número de proprietários de PC, particularmente no Japão. Hobistas agora podiam também fazer música usando seus computadores, e porque isso geralmente acontecia em uma mesa, uma cultura única que tornou-se conhecida como “música de desktop” (DTM) nasceu. Reconhecendo a necessidade, a Yamaha lançou o TG100 e TG300—um par de unidades geradoras de tom para músicos de computadores baseado no módulo gerador de tom TG da nossa série SY.

Este período foi também notável para a chegada do General MIDI (GM)—um grande desenvolvimento na funcionalidade MIDI que era recurso indispensável do sintetizador desde que foi apresentado no DX7. GM padroniza a linha de vozes que os sintetizadores deveriam fornecer e pavimentou o caminho para compartilhar dados de músicas. Por exemplo, quando um instrumento compatível recebe uma mensagem Mudança de programa 1, deve responder selecionando uma voz do piano. Similarmente, uma voz de violão distorcida deve ser selecionada em resposta a uma mensagem Mudança de programa 30. Isso significa que as músicas do formato MIDi contendo vozes múltiplas soaria quase as mesmas em qualquer sintetizador compatível, independentemente de qual companhia o produziu. Logo após sua apresentação, as coleções contendo somente dados de música no formato MIDI começaram a ser vendidas, e o compartilhamento de dados de música pelos músicos amadores tornou-se popular, acelerando a explosão DTM.

Dito isso, o padrão GM foi intencionalmente estreitado em seu escopo para garantir o elevado grau de compatibilidade. Em termos específicos, o número total de vozes foi limitado a 128 instrumentos e uma bateria, e muito pouco foi padronizado com relação aos efeitos de áudio. Por esta razão, houve um limite de como as músicas GM expressivas poderiam ser.

Então, outros fabricantes de instrumentos desenvolveram padrões próprios de gerador de tom, e estes começaram a fazer incursões no mercado doméstico japonês. Além disso, grande número de coleções de músicas MIDI para músicos de desktop baseado naqueles padrões entrou em circulação. Contra este pano de fundo, a Yamaha começou a trabalhar no design de novo formato que superaria os outros, e este foi lançado em 1994 como Yamaha XG (Extended General MIDI).

MU80

MU100

MU100R

Cobrindo uma vasta gama de parâmetros de voz e efeitos, o formato XG estabeleceu requerimentos para o gerador de tom e dados. Com tal, qualquer dado MIDI baseado neste formato e tocado usando um gerador de tom compatível produziria música quase idêntica àquela no instrumento original, até mesmo no nível de nuances sutis. Além disso, os dados produzidos nos modelos avançados e alta qualidade poderia ser tocada sem nenhum problema nos sintetizadores com parte inferior, tornando o formato XG altamente popular com vasta gama de diferentes usuários. Nosso primeiro sintetizador a suportar este novo formato foi o MU80 de 1994.

Além do gerador de tom PCM de alta qualidade, o MU80 foi também equipado com uma entrada analógico-digital, permitindo um violão ou microfone a ser conectado processamento aplicado livremente usando os efeitos de áudio de bordo. Graças a estes e outros recursos, o MU80 logo desenvolveu uma reputação de instrumento revolucionário ideal para a prática do violão, karaokê e uma gama de outras aplicações. Foi sucedido pelo MU90, que por sua vez foi seguido pelo MU100—um módulo gerador de tom de alta performance para nova geração de usuários.

Texto do catálogo CBX (1997)

*1: Entradas de expansão na parte traseira do MU128

Devido ao formato XG ser projetado como uma especificação ampliável comum, a funcionalidade do tom compatível dos geradores poderia ser desenvolvida sem restrição. Isso nos permitiu equipar o MU100 com um sistema plug-in de placa, estendendo suas capacidades de geração de tom e tornando-o um instrumento ainda mais expressivo.

Os sintetizadores da série MU foram originalmente lançados como unidades compactas, de meia rack em consideração às necessidade dos músicos de desktop. Contudo, para satisfazer o mercado norte-americano, onde os módulos do gerador de tom foram frequentemente montados em uma rack, nós apresentamos subsequentemente um tipo montável de rack MU100R. Como duas placas plug-in diferentes poderiam ser inseridas nesta grande unidade simultaneamente, foi extremamente útil para o usuário e também tornou-se muito popular no Japão.

Após nosso lançamento do MU80, que energizou o mercado do gerador de tom no formato XG para músicos de desktop, novos modelos foram adicionados quase todo ano. Em 1998, nós apresentamos o MU128—um sintetizador polifônico de 128 notas que poderia produzir duas vezes mais notas simultâneas como o MU100 do ano anterior. Com este modelo vastamente aumentado, os sons poderiam ser tocado em até 64 partes (ou canais) ao mesmo tempo. Em termos de tamanho, mantemos as dimensões de metade da rack mas o faz mais alto, significando que as três placas plug-in poderiam ser instaladas ao mesmo tempo.

Um ano mais tarde, apresentamos os modelos de gerador de tom MU1000 e MU2000. Além da compatibilidade com o padrão de nível 2 da série GM (GML2), que foi desenvolvido como extensão da GM, o MU2000 também forneceu a funcionalidade de um sampleador simples. Estes e outros recursos tornaram-no um mecanismo poderoso do sintetizador que apresentava muito mais do que tipicamente seria esperado de um produto DTM.

Como o mercado DTM começou a reduzir, a Yamaha trouxe série MU para o final de 2000 com o MU500—um edição de custo menor do MU1000. Todavia, os geradores de tom desta série ainda colocam o uso da frequência por um muitos músicos de desktop excelentes. Além disso, a tecnologias aperfeiçoaram-se no desenvolvimento ao vivo de hoje em uma grande variedade de produtos, tais como músicos de karaokê—o símbolo duradouro dos geradores de tom de trechos de música para pianos digitais.

*1: Pacote PLG150-PF
*2: Pacote PLG150-DR

As mesas plug-in são essencialmente mesas de circuito eletrônicos que podem ser inseridos no sintetizador para expandir sua geração de tom e funcionalidade do efeito. No nosso lançamento de MU100, apresentamos simultaneamente o PLG100-SG (veja o desenvolvimento simultâneo de novos sistema de geração de tom), o PLG100-VL para a geração de tom VL e PLG100-VH, que poderia ser usado como vocoder e aplicar harmonia a qualquer parte.

Nós subsequentemente lançamos o PLG-100DX, que apresentou um sistema de geração de tom FX como aquele do DX7 e PLG100-XG com especificações semelhantes ao MU50. Mais do que estar limitado a nossos instrumentos da série MU, as placas plug-in contribuíram enormemente para o negócio do sintetizador inteiro da Yamaha da última metade dos anos noventa até meados do ano 2000.

Nós reformulamos nossa linha de mesas plug-in com o nome do produto PLG150 em 1999, apresentando o PLG150-VL para geração de tom VA, PLG150-DX para FM e PLG150-AN como um gerador de tom de modelo físico analógico. Estas mesas eram compatíveis com S80 e CS6x e poderiam ser usada com os sintetizadores da série MOTIF lançada em 2001. Além disso, eles foram logo seguidos por PLG150-PF para piano e PLG150-DR e PLG150-PC para sons de percussão. Longe de ser um favorito de somente músicos de desktop, este plug no sistema foi colocado para ótimo uso por todos os tipos de usuários de sintetizador.

Uma página do catálogo MSPS (1999) descrevendo as mesas plug-in