Em 1972, houve uma grande mudança nos sistemas estéreo domésticos de ponta, dos componentes separados que dominaram a década de 60 para novos tipos de componentes, e a Yamaha lançou a primeira geração do componente estéreo, os amplificadores integrados da série 700. Eles apresentaram uma grande variedade de canais de entrada/saída, incluindo entradas separadas de somente-MM e somente-MC, entrada/saída de deck de cassetes, dois canais de entrada/saída auxiliar e uma entrada de microfone estéreo no painel frontal com ajuste de volume de mixagem, tornando-os adequados para uma ampla gama de aplicações, incluindo áudio doméstico, educação audiovisual, em lojas e outros usos semiprofissionais. O circuito do amplificador de potência era um de tipo OCL semicomplementar totalmente direto de todos os estágios com fonte de energia ± 2 ortodoxa, e o controle de timbre era um que continuaria a ser usado em muitos modelos posteriores como o "método Yamaha" de controle de timbre, o original Tipo NF. O design externo foi um estilo conservador, sem sequer um traço da aparência do CA-1000 que seria introduzido no próximo ano, e o circuito não era do mais recente tipo complementar puro, mas os engenheiros podem ter evitado uma abordagem aventureira para sua primeira incursão no campo de componente estéreo. O gabinete de 400 mm de largura era ligeiramente menor do que os modelos modernos, e a madeira folheada de jacarandá brasileiro era luxuosa pelos padrões atuais. Ele não tinha especificações ou aparência marcantes que o tornariam atrativo para os fanáticos do áudio, mas era uma bela peça de mão-de-obra da Yamaha. A série incluiu uma versão amplificadora barata, o CA-500, o sintonizador CT-700, os reprodutores YP-700/500 e o deck de cassetes TB-700.
A História dos Amplificadores Integrados
A História dos Amplificadores Integrados da Yamaha (Desde 1972)
A partir do CA-1000, que provocou um alvoroço e trouxe o reconhecimento da Yamaha no mundo do áudio, até o AX-2000A, que depois de ter flertado com a tecnologia digital conseguiu um retorno ao puro analógico. Aqui, usamos o modelo "carro-chefe" de cada ano para explicar a busca contínua da Yamaha por baixo ruído e baixa distorção.
1972
Manipula uma grande variedade de usos com sua grande variedade de terminais de entrada e saída. O modelo de estreia dos amplificadores integrados da Yamaha.
CA-700
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1973
Um verdadeiro amplificador para audiófilos, incluindo um seletor de operação Classe A/B, tudo incluído em uma forma bonita.
CA-1000
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A Yamaha lançou o CA-700/500 e entrou no mercado estéreo de componentes em 1972, e no ano que vem iniciou um lineup de amplificadores integrados completamente diferente. Este foi o nascimento do CA-1000, um componente Yamaha HiFi clássico que ainda é falado hoje. O painel frontal de alumínio de folha única perfeitamente conectado e um gabinete de madeira branca (madeira de árvore de óleo de castor espinhoso com poros abertos) foi criado pelo GK Design Group e sua beleza era distinta tanto do estilo de grão de madeira pesada quanto do estilo de componentes mecânicos. Claro que o CA-1000 teve mais apelo do que apenas seu exterior. Com recursos, desempenho, funções e desempenho de alto custo, transbordou de charme para roubar o coração dos audiófilos: uma seção de amplificador de potência com a primeira mudança de classe A/B do mundo que tinha um interruptor conveniente que mudava da operação de classe A de prioridade em qualidade de som e baixa distorção para a operação de classe B de alta potência, com dois capacitores eletrolíticos de alumínio de bloco de 18.000 μF de grande capacidade que expulsaram a competição, um equalizador de phono com precisão de até ± 0,2dB do padrão RIAA e uma entrada MM permissível de 310mV, e um controle exclusivo de volume contínuo. Com seus interiores projetados para audiófilos e sua forma limpa, não seria demais dizer que este novo design da Yamaha varreu a indústria durante uma noite. A saída do amplificador de potência na operação da classe B foi de 70W + 70W (20Hz-20kHz, 0,1% THD, ambos canais ligados) e na operação da classe A foi 15W + 15W (mesmas condições). Apenas os proprietários da CA-1000 puderam desfrutar das variações de som delicado reveladas pela mudança de modo de operação e a alta radiação de calor da operação da classe A (o que eles gostaram).
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1976
Polindo a precisão do amplificador de controle para alvejar uma relação de S/N aproximando-se dos amplificadores separados.
CA-2000
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O primeiro CA-1000 recebeu muitos elogios e, em 1974, foi atualizado para o CA-1000 II, depois novamente em 1976 para o CA-1000 III. A primeira atualização foi uma versão melhorada do CA-1000, enquanto a segunda foi realmente uma mudança de modelo completo e, nesse momento, foi adicionado um modelo superior, o CA-2000. De 1974 a 1976, a Yamaha lançou os amplificadores separados de tecnologia de ponta B-1/C-1 e B-2/C-2, já estabelecendo uma posição admirável como criadora de áudio, e com o CA-2000, a Yamaha começou a alimentar adicionar a funcionalidade dos amplificadores separados nos amplificadores integrados, como o equalizador phono, a cabeça de amplificador MC e um amplificador de controle de timbre que é substancialmente o mesmo que o do C-2. O CA-2000 teve a melhoria de S/N como seu tema principal, e a Yamaha desenvolveu um FET duplo de baixo nível de ruído e um IC de baixíssimo nível de ruído e os usou. O layout interno foi completamente redesenhado com um potenciômetro de 4 bandas que controlava o volume antes e depois do controle de timbre para minimizar o ruído residual em baixos volumes e um seletor de entrada usando juntas universais para minimizar o comprimento do caminho do sinal conectando diretamente a placa de circuito e o painel traseiro. Naturalmente, o amplificador de potência apresentava comutação Classe A/B. Na classe B, a potência de saída foi de 120W + 120W (20Hz-20kHz, 0,03% THD, ambos canais acionados) e na classe A 30W + 30W, o dobro da potência do primeiro CA-1000. Naquela época, o uso de fita para gravação ao vivo e gravação a partir de FM era popular, de modo que um Seletor de Rec Out (que permite a gravação de uma fonte diferente da que está sendo ouvida) e um medidor de pico com monitoração selecionável do Speaker Out/Record Out foram fornecidos pela primeira vez. O medidor foi adicionado para aumentar o apelo da unidade como um produto, mas não coincidiu necessariamente com o conceito de simplicidade da Yamaha. Mesmo assim, o link com a imagem do CA-1000 não foi quebrado, e foi adicionada uma aparência de precisão, devido ao amplificador de controle C-1 que tinha o mesmo medidor. Note que a aparência externa era a mesma que o CA-1000 III, mas a rotulação em torno dos controles de volume e timbre foi alterada de números simples para leitura de decibéis, e essa afirmação do desempenho do amplificador de controle era a única identificação diferente do número do modelo.
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1977
Depois de considerar profundamente o significado de amplificadores DC, a Yamaha trouxe a "configuração DC direta" priorizada para discos.
A-1
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Após o meio da década de 70, ocorreu o "boom do amplificador DC", que resultou na remoção de capacitores dos caminhos de sinal e dos loops de feedback negativos, proporcionando um desempenho de reprodução de 0Hz (DC). No começo, era apenas o amplificador principal que era DC, e os amplificadores integrados com uma seção de amplificador principal DC eram comuns em 1977, mas o amplificador DC que a Yamaha anunciou foi o revolucionário amplificador A-1 totalmente-DC integrado que alcançou o objetivo original de simplificar os caminhos de sinal até o limite. Tanto o equalizador phono como o amplificador principal eram DC, e o uso de um amplificador de potência de alto ganho permitiu que o estágio intermediário do amplificador fosse eliminado, de modo que a saída do equalizador phono ou o sinal de nível da linha auxiliar simplesmente passasse pelo controle de volume antes de entrar no amplificador de potência, uma configuração "DC direta". Até então, o número de canais de entrada foi considerado uma indicação do "ranking" de um amplificador, mas o A-1 eliminou a maioria deles (deixando um de Fita e um de Aux), bem como o seletor de alto falante A/B. Para simbolizar isso, a maioria dos seletores de entrada e outros controles ficaram ocultos em um painel de vedação, alcançando um design minimalista. O painel frontal tinha apenas o botão de volume e os botões "Disc", "Speakers" e "Power". Ao pressionar o botão Disc, o seletor de entrada e os switches do Monitor de fita eram ignorados, dando prioridade à entrada Phono, enquanto o botão Speakers permitia a característica inteligente de desabilitar os alto falantes enquanto aumenta e abaixa o cartucho phono para evitar ruídos. Todo o design foi otimizado para a reprodução de discos analógicos: definir o ganho para 0dB ativaria um filtro passa-alta fixo de 10Hz, 12dB/oitava, enquanto ajustar o controle de timbre para plano faria ele funcionar como um filtro subsônico. A seção de fonte de alimentação era algo incomum, apresentando dois transformadores de potência e um par de capacitores eletrolíticos de alumínio de bloco, mas a ideia era que o fluxo de vazamento dos dois transformadores conectados em paralelo seria cancelado. Se você realmente tentar usar o A-1, você descobrirá que, para escolher uma fonte que não seja Disco, é necessário abrir e fechar o painel de vedação (ou, mais provável, apenas deixá-lo aberto), de modo que é possível perceber um espaço entre o ideal e o real, mas é evidente que o conceito de Disc Priority influenciou características posteriores, como o switch Pure Direct e o CD Direct Amp.
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1979
Buscando qualidade acima de quantidade, e alcançando uma operação fácil, este modelo de preço popular deu aos proprietários uma sensação de refinamento e meticulosidade da Yamaha.
A-5
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Entre os inúmeros amplificadores integrados de menor preço disponíveis, um dos que deixava claro o refinamento e meticulosidade da Yamaha foi o A-5, lançado em 1979. Resumidamente, ele enfatizou qualidade acima de quantidade, e seu design combinou desempenho alto e fácil operação. Seguiu os passos do A-1 com sua frente de painel simples e tranquila, e entre os outros amplificadores da mesma classe que competiam para serem maiores e mais magníficos, esse modelo tinha uma atração única. A sua saída de potência era de 40W + 40W com restrição, mas seu estágio de entrada usou um amplificador diferencial de transistor de baixo ruído e o estágio de saída usou um design empurrar-puxar de extremidade única. A primeira etapa do equalizador de phono também usou um luxuoso amplificador diferencial de espelho de corrente construído com componentes totalmente discretos. A relação de sinal/ruído de entrada de phono era de 86dB (MM) e o desvio de RIAA era de ± 0,2dB de 20Hz até 20kHz, uma excelente especificação. A compatibilidade do cartucho MC foi incomum para a sua faixa de preço, e foi alcançada por meio de uma troca de ganhos. A seleção de MC/MM e a seleção de entrada foram manipuladas por switches montados diretamente na placa de circuito e controlados remotamente no painel frontal, e foi dada atenção cuidadosa ao layout ideal e caminhos de sinal curto. O seletor de entrada tinha uma configuração de TV recentemente adicionada, que provavelmente teve a intenção de lidar com o novo áudio multiplexado de transmissões de TV que começaram nesse ano. O painel de alumínio tinha um brilho moderado e uma sensação sedosa e o lindo design de knob deu uma atenção especial ao espaçamento, enquanto um cuidado meticuloso também foi dado às cores e ao nível de iluminação dos botões auto iluminados, resultando em um design natural de classe alta que conquistou não apenas audiófilos, mas também muitos clientes que tinham sensibilidade ao design de produtos. A campanha publicitária foi incomum, afirmando que "não mudaremos o design por três anos", e o produto desfrutou de uma longa popularidade.
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1979
O amplificador da Yamaha da década de 1980 que fez a criatividade da tecnologia eletrônica da Yamaha florescer.
A-9
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O A-9 foi introduzido em 1979 para substituir o CA-2000 como o amplificador integrado da nova geração. Continuou a tradição que começou com o CA-1000 de fornecer a troca de Classe A/B, mas a configuração inteira foi completamente refeita e, com a exceção do knob de controle de volume, todos os controles eram botões de pressão quadrados ou controles deslizantes de linha reta, dando uma forte impressão de um design para a década de 1980. Durante este período, havia muitos amplificadores que eram anunciados como amplificadores de (pseudo) classe A de alta eficiência com a qualidade de som da Classe A e a eficiência da Classe B, mas o princípio de alterar a tendência de polarização dependendo do nível do sinal era controverso, e a Yamaha ficou longe dessa abordagem. A resposta do A-9 para a pseudo Classe A foi o Novo Circuito de Transferência Linear que manteve uma corrente de polarização fixa, mas reduziu o ruído de comutação e a distorção de cruzamento, e a tecnologia única Servo Amp de Corrente Pura que mantinha a corrente constante na fonte de alimentação e linhas de aterramento, eliminando seus efeitos no sinal de áudio. Com a adição do Novo Circuito de Transferência Linear, a Classe B do A-9 poderia realmente ser chamada de "amplificador de Classe A de alta eficiência", mas como havia um switch para selecionar a Classe A pura que não era necessário, a Yamaha o chamou deliberadamente de Classe B. Internamente, o A-9 usou mais recursos materiais do que o CA-2000, com cinco grandes transformadores toroidais, um para cada etapa de saída de potência esquerda e direita, o estágio do driver de energia, o estágio do pré-amplificador e o estágio da cabeça de amplificador MC, e capacitores eletrolíticos de alumínio revestidos de plástico originais (15.000 μF × 4) ocuparam posições no centro do chassi. Além disso, ele apresentou o Controle de Impedância de Saída (Ro), que assumiu o controle dos Q dos alto falantes conectados e a resistência DC dos cabos do lado do amplificador para melhorar as características de amortecimento em condições de uso reais, uma grande mudança da configuração relativamente ortodoxa dos modelos até o CA-2000 e mostrando outro rosto da Yamaha: audacioso, avançado e criativo.
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1983
Aparência semelhante a áudio e recursos materiais enormes. O Yamaha Nº 2000 retornou com um novo estilo de Classe A.
A-2000
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O Yamaha Nº 2000, que desistiu de seu status como "carro-chefe" do A-9 com seu visual quase moderno (lançado em 1979), retornou claramente em 1983 como o modelo A-2000 de nova geração com a aparência de áudio e recursos materiais enormes. O recurso tradicional de mudança de classe A/B foi finalmente abolido e, em seu lugar, veio o que poderia ser considerado a resposta final da Yamaha para a competição de classe A de alta eficiência dos últimos anos, o "Dual Amp Class A" com ZDR 150W + 150W (Saída nominal de 6Ω, 0,003% THD) foi utilizado um amplificador de classe A de alta eficiência. Um amplificador Classe A e um amplificador Classe A/B eram operados em paralelo e ambos eram conectados à carga (alto falantes), com feedback negativo da carga aplicada apenas ao amplificador Classe A, de modo que o amplificador Classe A controlava completamente a corrente de carga e o amplificador Classe A/B manipulava toda a dissipação de energia com alta eficiência. Foi a realização do amplificador de áudio dos sonhos, com o uso da operação de Classe A pura em todas as regiões operacionais, o que foi um grande avanço. Foram empregados dois grandes transformadores de potência EI (o maior para o amplificador Classe A e o menor para Classe A/B), e os capacitores eletrolíticos de alumínio em bloco tinham uma capacidade de 55.000 μF × 2 para cada canal, um total de 220.000 μF. A vista depois de remover a tampa superior era apenas a de um amplificador separado, e a unidade pesava grandes 26kg. Além disso, uma nova característica que se destacou foi o circuito de equalizador de Richness, que aumentou a resposta de frequência dos alto falantes por uma oitava na extremidade baixa e teve um seletor de três posições para os modelos de alto falantes representativos da Yamaha NS-2000 e NS-1000M, e uma terceira posição genérica. O painel frontal apresentou uma linha de botões planos e um painel de vedação, e o gabinete de nogueira com acabamento em poliuretano era o mesmo usado pelos pianos de topo de linha da Yamaha e era ótimo para a popular tendência conservadora. O A-2000 não tinha a aparência audaciosa do CA-1000 e do A-9, mas, por outro lado, a Yamaha não estava mais tentando alcançar a competição e sim na frente, e o próprio mercado estava atingindo a maturidade, então esses fatores eram sem dúvida refletidos no design.
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1990
Um amplificador integrado de altíssima tecnologia que usava o amplificador de potência HCA, o orgulho da série 10000, e se agarrava à amplificação analógica na era digital.
AX-2000A
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Com o crescimento de CD, DAT e audiovisual, os amplificadores da segunda metade da década de 80 buscavam uma fusão com fontes digitais e de vídeo. Depois que o A-2000 foi lançado em 1983 e passou por uma pequena mudança de modelo para A-2000a em 1985, o AX-2000 saiu em 1987 com conversores D/A de alta resolução e entradas de vídeo. Em 1990, em uma reviravolta atordoante, os conversores D/A e as entradas/saídas de vídeo foram removidos no AX-2000A somente de áudio. Ainda não havia uma categoria de amplificador A/V, e os vários fabricantes diferiram sobre se as entradas de áudio ou vídeo digitais deveriam ser incluídas, mas, no que diz respeito à Yamaha, com base em sua experiência com o AX-2000, foi decidido seguir com um desenvolvimento de amplificadores A/V, mas, para amplificadores de áudio, foi decidido insistir em entradas de áudio analógico, e essa política era visível no AX-2000A. A antiga tecnologia aplicada do AX-2000 se desenvolveu até o produto monumental "10000 Series", comemorando 100 anos de Yamaha. O circuito do amplificador de potência foi o HCA (operação Hyperbolic Conversion Class A) e ultrapassou em grande parte o A-2000 anterior que possuía a Dual Amp Class A e um circuito de amplificador de potência ZDR. No entanto, ele recebeu atenção principalmente pelos seus conversores D/A e entradas de vídeo, o que deu a impressão de que de alguma forma o áudio deixava a desejar. Para corrigir isso, foi decidido remover todos os conversores D/A e entradas de vídeo e, além disso, evoluir o Controle de Volume Ativo do antigo AX-2000 para aumentar a relação sinal-ruído em 22dB em condições reais de audição (apelidada MEGA-SN, ou Most Effective Gain Arrangement for Signal to Noise ratio). Além disso, para obter a melhor qualidade de áudio de fontes digitais, como CD e DAT, o circuito Mega Direct In foi utilizado. Finalmente, com a série AX-2000, foi possível alterar o seletor de entrada ou ajustar o volume por controle remoto, e o circuito seletor usou um interruptor elétrico discreto FET para evitar a degradação do som. O chassi foi completamente separado em seções de pré-amplificador e de amplificadores de potência com a construção de duas caixas totalmente simétricas, o chassi e a estrutura foram completamente revestidos de cobre e a placa de circuito do amplificador de potência foi localizada de modo a entrar em contato com o painel de madeira não metálico em ambos os lados, para reduzir interferências mútuas e distorção eletromagnética. Este modelo foi uma compilação da tecnologia de amplificação integrada da Yamaha nas décadas de 70 e 80 e, ao mesmo tempo, foi um modelo que mostrou uma crença inabalável no áudio puro mesmo após o batismo na era digital e de A/V.
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