A História dos Alto Falantes

Lançados em 1967, os NS-20 e os NS-30 foram os primeiros alto falantes de Som Natural da Yamaha. Ambos apresentaram uma configuração irregular de três vias, com base nas unidades JA-6002 (um modelo de diafragma de 89x63cm usado no NS-30) e JA-5002 (versão 68x50cm usada nas unidades NS-20) desenvolvidas originalmente pela Yamaha para o Electone e melhoradas para o uso de áudio HiFi. Cada um deles foi configurado da mesma forma, apesar do tamanho da unidade e do gabinete. Os tamanhos do gabinete foram determinados com base nas grandes dimensões da unidade JA-6002 do NS-30 e da unidade JA-5002 do NS-20, suas medidas de unidade única de 1030mm de altura x 740mm de largura x 315mm de profundidade e 860mm de altura x 620mm de largura x 310mm de profundidade sendo padrão para os grandes monitores de estúdio da época. Simplificando, o NS-30 tinha um tamanho de defletor comparável ao JBL4343 e o NS-20 tinha um tamanho de defletor comparável ao Diatone 2S-305. Com um diafragma de isopor único, esta unidade carregou o nome de Alto Falante de Som Natural (NS Speaker) e foi a origem do slogan "som natural" que a Yamaha continuou a usar desde então.

A parte frontal do alto falante NS montada totalmente na parte traseira do gabinete (a parte de trás da unidade) também foi substancialmente aberta, com alcance total, e montando as duas vias consistindo de um "squawker" de 30cm (NS-30) ou 20cm (NS-20) e um tweeter de 5 cm no lado da frente, a configuração era de um alto falante de tipo de campo de som, aproveitando ativamente os efeitos do som refletido. Por essa razão, pegando emprestada uma frase da documentação da época, assim como um piano vertical, recomendava-se que o falante do NS fosse colocado longe da parede atrás dele. Curiosamente, a documentação da época usou valores diferentes para uma distância recomendada da parede, a documentação japonesa doméstica sugerindo "5 a 10cm" e a documentação no exterior "6 polegadas" (cerca de 15cm). A partir disso, podemos adivinhar que houve um julgamento comercial na época de que 15cm seria uma venda difícil para pequenos quartos japoneses. As vendas reais na América do Norte e em outros países alcançaram um nível respeitável, mas enfrentaram dificuldades no mercado doméstico devido ao tamanho e aos requisitos de instalação.

Criando uma grande sensação à partir de sua constante originalidade, a linha de falantes NS foi expandida para incluir as unidades menores JA-5004 (58x46cm de diafragma), JA-3501 (51x38cm) e JA-3502 (45x32cm), juntamente com um conjunto estéreo modular e alto falantes compactos montáveis em parede. Durante cinco anos, serviu como a cara dos alto falantes da Yamaha, até o lançamento de 1973 do NS-570, que se tornou o falante recomendado para a primeira série dos componentes HiFi da Yamaha, a série 700. Depois de 1974, a série NS-600 e NS-1000M de alto falantes redondos de uso geral foram grandes sucessos e o alto falante NS desapareceu da linha de produtos, mas a ideia de considerar a acústica da sala na reprodução como um fabricante de instrumentos musicais logo levou à criação do primeiro Processador de Campo de Som Digital do mundo, o DSP-1, em 1986 e para uma série de produtos de home theater.

O primeiro sistema de falantes que utilizou o diafragma de berílio puro da Yamaha, tão lendário quanto a nossa tecnologia SIT (FET de potência vertical), o NS-1000/NS-1000M foi lançado em 1974. Leve com alta rigidez e dureza e uma velocidade de propagação do som mais de duas vezes maior do que a do titânio e magnésio, desde o início o berílio chamou a atenção como um material de diafragma ideal. Sua fragilidade, no entanto, dificultou o trabalho e a sua susceptibilidade à corrosão significava que até então isso nunca havia sido posto em prática. Ao utilizar o método de deposição de vácuo de feixe de elétrons usado na fabricação da última geração da LSI e em uma tecnologia de liga especial desenvolvida desde seus dias de construção de quadros de piano, a Yamaha desenvolveu um processo de fabricação de moldagem de deposição exclusivo que produziu um diafragma de 99,99% de plasma de berílio puro pela primeira vez no mundo, trazendo um diafragma de berílio puro para o mercado comercial.

O NS-1000/1000M apresentou as primeiras unidades a usar este diafragma de berílio puro, o midrange de 8,8 centímetros JA-0801 e o tweeter de 3,3 centímetros JA-0513, e juntamente com o JA-3058 (NS-1000)/JA-3058A (NS -1000M), o woofer de 30cm desenvolvido especialmente para este produto formou um modelo de estante de 3 vias com timbre preciso sobre uma ampla faixa de frequência e claridade cintilante nas faixas médias e altas que ganhou aclamação em todo o mundo assim que foi lançado. Notavelmente, obteve a classificação máxima nas revistas de áudio ocidentais que, até então, ignoravam os alto falantes japoneses, tornando-se os primeiros falantes de luxo feitos no Japão a se tornar um sucesso mundial. Dois anos depois de atingir o mercado, em 1976, a empresa de radiodifusão estatal sueca escolheu o NS-1000M como seu monitor alto falante oficial e, com encomendas para 1000 unidades, superou os prestigiosos fabricantes europeus Tandberg, Celestion, Bang & Olufsen e Bowers & Wilkins. Além disso, em 1978, a emissora nacional da Finlândia pediu 200 unidades do NS-1000M, consolidando sua posição firme como monitor de áudio profissional.

Posicionado como uma unidade de ponta para uso doméstico e com um preço de 145.000 ienes no momento de seu lançamento, o NS-1000 apresentou um exterior de acabamento de pintura de uretano de ébano, enquanto o NS-1000M custava 108.000 ienes e visava o uso desde doméstico até o de estúdios, exibindo um acabamento de pintura preto semilustroso de bétula. Com um gabinete de paredes grossas e uma rede de saran removível, o NS-1000 pesava 39kg, 8kg mais pesado do que os 31kg do NS-1000M. Como é evidente pela diferença de preço, o acabamento do gabinete do NS-1000 foi fantástico o suficiente para rivalizar com o de um luxuoso piano de grão de madeira, mas o design preto destemido e o custo-desempenho esmagador do NS-1000M o tornaram foco de atenção popular. O NS-2000 atualizado lançado em 1982 e o NS-1000X lançado em 1986 reforçaram a reputação da máquina original, e nos 23 anos até o final de toda a produção de unidades de diafragma de berílio em 1997, foi um sucesso duradouro com mais de 200.000 unidades vendidas.

Uma das obras-primas da Yamaha ao lado do NS-1000M, com mais de 300.000 unidades da série vendidas, tornando-se um dos falantes mais famosos do mundo. Sinônimo hoje de monitor de estúdio pequeno, o NS-10M foi originalmente destinado a outra coisa, um seguimento para o falante HiFi NS-451, de baixo custo, orientado para jovens, de 1976.

O NS-1000M já tinha ganhado uma reputação mundial, e agora o novo gabinete selado NS-10M apareceu com um som vívido, mas realista, a imagem de seu acabamento de madeira de bétula real pintado de preto em sete etapas, estrutura de gabinete de três vias e arranjo esquerda-direita simétrico se tornaram o emblema do NS-10M tanto quanto o NS-1000M's. Incomumente para a época, foi vendido em conjuntos de dois, e com um preço fácil de entender de 50.000 ienes por conjunto e uma caixa de embalagem elegante projetada para facilitar a entrega de mão à mão, tudo nele definiu sua época. Era quase duas vezes mais compacto que o NS-451 e produtos concorrentes na mesma classe, com um preço proporcional ao seu tamanho, mas era um pouco arriscado lançá-lo na faixa de preço da época devido ao tamanho compacto. No entanto, os benefícios combinados de um som além do que você esperaria de seu tamanho e conceito, um som que fez alto falantes grandes convencionais parecerem desatualizados, e um tamanho pequeno que significou escolhas ilimitadas para a colocação de falantes, provocou um boom grande o suficiente para ser chamado de fenômeno singular.

Sua unidade de woofer era o mesmo cone de processo de folha branca usado no NS-451 em um novo projeto de 18 cm um pouco menor, com o ímã mudado de alumínio-níquel para ferrite e um gabinete selado. O tweeter de cúpula macia moldado por uma aresta tangencial de 3,5 cm compartilhou o design básico do NS-690II e, abolindo completamente o controle de nível raramente utilizado, sua qualidade de som de alta pureza foi suficiente para fazer até mesmo maníacos por som suspirar. A habilidade raramente ouvida do NS-10M de habilmente capturar a essência da música o tornou popular mesmo entre engenheiros e músicos profissionais de som, se espalhando amplamente para se tornar uma ferramenta essencial na vanguarda dos estúdios de produção e gravação de música no mundo.

Lançado em 1980, o NS-690III foi o modelo final da série NS-690, que vinha sendo um sucesso de vendas há muito tempo, desde 1973. Componentes HiFi que estrearam com gabinetes de madeira simples (mamona) ao mesmo tempo em que o NS-690 original já havia sofrido uma mudança de geração, com o exterior da unidade mudando de mamona para um acabamento de poro aberto de nogueira americana para combinar com os amplificadores e reprodutores da mesma geração. Do gabinete de madeira compensada com placa traseira de aglomerado usado no NS-690 original, o NS-690II de segunda geração mudou para uma construção inteiramente de aglomerado, aumentando em peso para 27kg dos 22kg originais. Na aparência, houve pouca mudança no projeto básico do midrange e do tweeter, que usava uma cúpula macia moldada com borda tangencial, mas o material de revestimento, crucial para a produção de som, foi alterado para melhorar ainda mais a linearidade.

Mas a coisa mais importante sobre esta unidade foi o primeiro diafragma de woofer do mundo feito da celulose de abeto 100% exclusiva da Yamaha. Feita com porções de grãos retas cuidadosamente selecionadas do abeto da Yamaha de nível de placa de som de piano de cauda, os materiais de celulose brutos foram especialmente refinados para produzir o papel cone, mantendo o som delicado que foi descrito como "elegância europeia" e ao mesmo tempo produzindo graves profundos e resolução clara.

Sem comprometer o caráter do original, é evidente que o já datado NS-690III possuiu o mais alto grau de perfeição de qualidade de som em sua série, mas em um mundo de áudio abalado pelo surgimento do CD no início dos anos 80, um mundo onde o analógico se tornou um epíteto, sua imagem perdeu um pouco de seu brilho e não se pode negar que ele começou a parecer desatualizado. Somente no lançamento dos clássicos NS-1 em 1988 que apareceram falantes que pudessem lidar com a disseminação do CD e ser legitimamente chamados de sucessores da linha.

Em conjunto com a introdução em 1982 da primeira mídia de áudio digital voltada para o consumidor, o CD, a competição no mundo dos falantes para desenvolver novos materiais para substituir o cone de papel tornou-se cada vez mais proeminente. Parte da competição entre empresas focou em materiais à base de carbono com propriedades físicas adequadas ao uso de falantes. Tendo permanecido consistentemente com o cone de papel desde a série NS-600, no outono de 1982, pouco antes do nascimento do CD, a Yamaha finalmente anunciou o lançamento do cone de fibra de carbono puro, feito de materiais 100% carbono sem usar papel, no novo NS-2000. Como é evidente a partir do número do modelo, o NS-2000 foi desenvolvido como um modelo de ponta diretamente a partir do NS-1000M, que havia ocupado a posição de símbolo dos alto falantes da Yamaha durante oito anos desde 1974. Naturalmente, para servir como uma versão de grau superior de uma unidade que já possuía uma sólida reputação como a NS-1000M, muitos dos seus elementos existentes precisavam ser refinados e formar o centro dessa tecnologia. A Yamaha desenvolveu seu primeiro woofer de fibra de carbono pura de 33cm de diâmetro, o JA3301, a partir do zero.

O conceito principal por trás desse cone de fibra pura era aproveitar ao máximo a rigidez e elasticidade inerentes do carbono ao preservar suas fibras longas na criação do diafragma. Especificamente, uma folha de carbono com suas fibras alinhadas em uma direção foi cortada em oito partes iguais com os oito segmentos resultantes dispostos em um círculo, de modo que quando unidos formariam um cone com todas as fibras se projetando em direção radial. Isso permitiu a criação de um cone feito de carbono 100% puro, além do adesivo usado para juntá-lo.

Você precisaria de uma razão racional para que o cone de papel testado e aprovado fosse descartado em favor do novo estilo de carbono chique, e a equipe de desenvolvimento provavelmente havia elaborado um processo tão elaborado para usar a fibra de carbono, com uma taxa de transmissão de som e elasticidade perdendo apenas para o berílio usado em midrange e tweeters, com total pureza. Desenvolvidos para o FX-3, o midrange e tweeter JA0802A e JA0526A adotaram a cúpula de berílio puro. Aqui também houve sucesso em melhorar ainda mais o poder expressivo do som pela deposição de partículas de berílio ainda mais finas. Defendendo fortemente a posição de que o equipamento de áudio deve ser inerentemente musical e humano, ao mesmo tempo que incorpora as tendências dos anos 80, o NS-2000 foi um marco produzido por oito anos de evolução a partir das conquistas do NS-1000M e deve ser considerado um sucesso, mesmo que sua direção tenha sido um pouco diferente.

Tendo permanecido inalterado desde 1978, uma vez que estabeleceu recordes como um vendedor de longa data, após dez anos, o NS-10M foi redesenhado pela primeira vez em 1987. Havia apenas três mudanças substanciais, juntamente com sua classe unitária e um luxuoso gabinete de madeira real de sete revestimentos de pintura, de modo que a mudança do modelo não afetou nenhuma das suas características essenciais. O preço aumentou 5.000 ienes, mas pode-se dizer em boa consciência que o preço teve que corresponder às melhorias nas especificações básicas da unidade.

Parte do redesenho foi a adição de absorvedores acústicos de anel de feltro de 5 mm de espessura em torno dos tweeters para absorção de som. Conforme também mencionado no catálogo, como o uso do NS-10M em sua função original como um monitor de estúdio espalhado, alguns usuários começaram a apontar a força de seus agudos, e especialmente quando entramos na era digital a técnica de cobrir o a frente do tweeter com uma folha de tecido tornou-se comum entre os engenheiros de estúdio. Ajustar com o uso de feltro eliminou a necessidade dessa prática. A segunda alteração foi substituir o terminal do cabo do alto falante de tipo de empurrar simples por um de tipo de parafuso, que dificultou o desprendimento do cabo. A terceira foi aumentar a resistência da entrada. O exame das especificações de cada unidade revela que eles eram os mesmos que antes do redesenho, o que significa que deve ser considerado que a maior parte da resistência de entrada foi devido aos valores numéricos de entrada permitida terem sido descritos na expectativa de uma margem e que eles tenham sido revisados para valores apropriados com o objetivo de planejar o produto.

Se você comparar mais de perto, você também notará que os parafusos de fixação de cada unidade foram alterados para um parafuso hexagonal, o que significa que se tornou mais fácil desconectá-los e trocá-los. Como parte desta renovação de 1987, três modelos, o NS-10M PRO configurado horizontalmente (display frontal e posterior exibidos com a unidade anexada lateralmente a 90 graus), o NS-10M Studio que omitiu o recurso de rede de grade e o NS-10MC que incluiu parafusos para montagem no teto do NS-10M Studio e uma rede de grade, foram adicionados à linha como modelos empresariais.

Aparecendo em 1988 no meio da competição de falantes de preços populares mostrando sinais de se transformar em uma guerra de desgaste no mercado japonês, o NS-1 Classic não tinha nada, mesmo em termos de seus elementos técnicos e de design, em comum com os alto falantes anteriores da Yamaha. Mas, na aparência, não havia dúvida de que era um alto falante de estante Yamaha HiFi e você poderia chegar até a chamá-lo de reencarnação da antiga série NS-690.

Sem mais usar materiais de alta tecnologia, tinha um design simples com um woofer híbrido de cone de mica incolor e um tweeter de cúpula macia feita de algodão não tingido tratado com uma quantidade mínima de resina formadora de fenol. Com um circuito magnético de alumínio e níquel, ficou claro que ele era fortemente pretendido como um retorno aos conceitos básicos de construção de alto falantes, e essa intenção foi confirmada em sua cúpula de tweeter nua e feltro branco afixado de forma indefesa. O gabinete de madeira de bétula real de seis lados apresentou um acabamento de uretano completo em todos os lados, e vendeu por atacado por 59.500 ienes por unidade no momento de seu lançamento. Sabendo o quão bom era do ponto de vista dos valores modernos, esse preço parece surpreendentemente razoável, mas para os clientes da época era sem dúvida uma escolha difícil ter que selecionar entre um falante de preço popular que era respeitável porque pesava visivelmente 30 kg e uma unidade como essa não era nem um terço disso. O preço do NS-1 Classic foi de até 65.000 ienes por unidade em 1993, mas continuou a ser produzido por doze anos até 1999, ganhando admiradores devagar e sempre. A tecnologia da unidade A-PMD (Advanced Polymer-Injected Mica Diafragm) continua a ser utilizada em alto falantes Yamaha.

O desejo de eliminar a incerteza de não saber qual amplificador vai acionar os falantes que eles produzem é natural e provavelmente o mesmo para todos os desenvolvedores. Se você traçar as coisas de volta até o estágio de desenvolvimento da unidade, mesmo a rede passiva interposta entre um amplificador e a unidade acabará sendo chamada de produto de um compromisso.

O GF-1, que veio a ser conhecido como um alto falante ativo de integridade que encapsulava um crossover ativo e um amplificador de unidade diretamente conectado um a um com todas as unidades de alto falante, removeu todas essas restrições fatais. Foi o ponto culminante do alto falante Yamaha HiFi, visando a plena realização do verdadeiro valor do próprio falante e da própria unidade. Ele foi projetado com uma configuração de duas partes, a metade superior do gabinete de 140cm de altura e 150kg possuindo um elemento de alto falante de três vias e a metade inferior um elemento de superwoofer YST. Seus quatro amplificadores de acionamento e unidades de passagem ativas por canal foram anexados como quatro módulos independentes na parte de trás do superwoofer e, com uma fonte de energia externa maciça que pesava 25kg e fornecia a cada um dos quatro módulos do amplificador potência independente, era uma peça de equipamento verdadeiramente pesada. A inclinação do crossover e a frequência de corte foram completamente fixas e não podiam ser ajustadas do exterior de forma alguma, com apenas ajustes finos de até ± 2,5dB ao nível de entrada de cada módulo disponíveis para o usuário. A partir disso, pode-se ver que os desenvolvedores pretendiam que o sistema fosse perfeitamente ajustado e não pretendiam que o equilíbrio fosse facilmente alterado.

O tweeter e o midrange eram, naturalmente, feitos de berílio puro, mas ao invés de usar o processo de deposição de vácuo do passado, foi usada uma cúpula de berílio forjado desenvolvida e usada apenas neste modelo. Seu par de woofers grandes e pequenos também usaram um cone de Kevlar e um tampão de berílio forjado específico para este modelo e o ímã usou uma bobina de voz com diâmetro reduzido e cristal de dendrito de alumínio-níquel para aliviar o movimento do sistema de diafragma. Os ímãs do tweeter e midrange também eram compostos de alumínio-níquel de cristal dendrito. O método de deposição de ouro foi realizado no diafragma de cada unidade em um esforço para amortecer o leve agudo do berílio e produzir timbre uniforme em todas as unidades. No geral, ele foi construído como se fosse para ser a suprema glória, e se houvesse apenas uma coisa desfeita, provavelmente seria impossível usar um cone de woofer de berílio forjado. Conforme o desenvolvimento de falantes da Yamaha mudou de curso para uma nova era de foco em home theater, o GF-1 colocou um ponto final na história de desenvolvimento de berílio puro que se desenrolou desde o NS-1000M.