As Histórias de Sucesso dos Trompetes Xeno

Alguns produtos têm um impacto tal que mudam mesmo o mundo. São aquilo a que chamamos de produtos "que marcam uma época". Introduzidos pela primeira vez em 1990, os trompetes da Série Xeno são um exemplo desse tipo de produto; instrumentos que continuaram a ampliar horizontes e a evoluir juntamente com os artistas que os tocam, caminhando em busca do alvo principal que é a expressão musical ideal.

Um ideal visionado por um designer, que também era trompetista, e um forte impulso de agregar cada artista na caminhada em busca da sonoridade ideal. Por meio de um processo de tentativa e erro, os designers da Yamaha tentaram preencher cada uma das mínimas lacunas entre essas duas grandes aspirações. Destilada por longas horas, aquilo que poderíamos nomear de essência do designer e sensibilidade artística estão bem patentes na Série Xeno.

Aquilo que começou por ser um esforço com vista a acertar o passo e superar os fabricantes Europeus e americanos levaria os designers da Yamaha a criar um relacionamento precioso com os artistas, em paralelo com a evolução contínua dos trompetes da empresa. Esta é a história dos designers que procuraram a autenticidade na forma e na essência do trompete, revolucionando este instrumento por meio de uma verdadeira operação de engenharia, uma inovação que resultaria assim em excelência, dando lugar a uma visão extraordinária e ímpar do mundo.

Ostentando o maior registro de todos os instrumentos de sopro, o trompete tem um som triunfal e marcante. "Soprar em um trompete somente não é suficiente para produzir um bom som. A embocadura, postura e o uso da respiração por parte do músico, além de outros inúmeros elementos, afetam o som produzido. As emoções do músico são refletidas diretamente nos sons produzidos, logo, uma única nota tem o poder de tocar o ouvinte ", diz Kenzo Kawasaki, que dedicou 42 anos de sua vida aos trompetes Yamaha, desde o momento em que ingressou na Nippon Gakki Co., Ltd. (agora Yamaha Corporation) em abril de 1966, aos 18 anos, até sua aposentadoria em 2008.

Capítulo Um: A Filosofia Schilke enraizada na Yamaha

Kenzo Kawasaki

A Yamaha ingressou no ramo de instrumento de sopro em 1963. Ela começou com o desafio de melhorar os produtos da Nippon Band Instruments Co., Ltd. (Nikkan), empresa gerenciada pela Yamaha desde 1930. Genichi Kawakami, presidente da Yamaha na ocasião, insistia que “se nós vamos fazer parte desse negócio, então temos de almejar ser os melhores no ramo mundialmente e de forma rápida”. Tal objetivo fez com que os designers da Nikkan fossem trazidos à Yamaha para se dedicarem à pesquisa e produção de instrumentos de sopro. Três anos depois, em 1966, a Yamaha anunciava seu primeiro instrumento de sopro, o trompete YTR-1. Foi no nascimento dessa nova era que Kawasaki se juntou à empresa.

Na época, a Nikkan não possuía nem sequer um projeto adequado e, em vez disso, a empresa confiou apenas na experiência de seus artesãos, usando produtos estrangeiros como referência. O presidente Kawakami deu a ordem de "resolver quaisquer deficiências com a orientação de um consultor técnico do exterior" e, no verão de 1966, a empresa assinou um contrato de assistência técnica com Renold Schilke, um ex-membro da Orquestra Sinfônica de Chicago que dirigia uma empresa de fabricação de trompetes em Chicago. A ideia de trazer um especialista do exterior foi revolucionária na época.

Schilke veio pela primeira vez ao Japão em outubro do mesmo ano e passaria a visitar as fábricas de instrumento de sopro da Yamaha duas vezes por ano, sem falta, pelos próximos 16 anos um pouco antes de sua morte. Os trompetes de Schilke eram enaltecidos por seu tom equilibrado e pela precisão de seus pistões, e Schilke dedicou-se a incutir essa mesma essência nos instrumentos de sopro da Yamaha.

Durante suas visitas ao Japão, Schilke realizou inspeções criteriosas para garantir que os instrumentos estavam sendo produzidos de acordo com suas instruções. Essas verificações eram rígidas e inflexíveis. Para implementar inteiramente as instruções de Schilke no processo de fabricação, Kawasaki e os demais envolvidos com esse processo criaram cartões de conferência que incluíam pontos detalhados para cada etapa do processo de produção. Os supervisores do processo de fabricação desses instrumentos carregavam esses cartões com eles o tempo todo em um esforço sério de garantir um nível de artesania superior que satisfizesse os rígidos padrões de qualidade de Schilke. Após um ano recebendo consultoria de Schilke, a empresa exibiu, pela primeira vez, os trompetes Yamaha em uma feira de instrumentos musicais em Chicago, impressionando o enorme mercado dos Estados Unidos.

Durante este período, os designers, criadores de protótipos e equipe de produção estavam todos extremamente desejosos de construir um produto superior. "O Sr. Schilke, que tinha 56 anos quando assinamos um contrato, acreditava que apenas a Yamaha seria capaz de dar continuidade à sua paixão pelo desenvolvimento de produtos de qualidade superior, uma tarefa muito árdua para uma empresa do tamanho da que ele possuía, e, por isso, ele nos confiou o seu legado totalmente ", explicou Kawasaki. Schilke costumava dizer que o melhor vendedor é um produto de qualidade e foi essa crença que determinaria o futuro da produção de instrumentos de sopro da Yamaha.

Esta marca é uma fabricante de trompetes de alta qualidade com sede nos Estados Unidos e a escolha de muitos dos principais artistas. Sua construção básica de trompetes diferia em quase todos os aspectos dos trompetes de Schilke, nos quais a Yamaha baseava seus projetos. Tais diferenças iam desde a espessura do latão e o comprimento do leadpipe até à presença de um suporte na válvula principal. Na verdade, o descontentamento de Schilke com os trompetes vendidos na época, incluindo os dessa marca, foi o que o levou a abrir sua própria empresa. Fazia sentido que os ideais entre a marca e Schilke fossem diferentes.